从第一次看到预告片就对这部影片的纪录片写实风格充满了期待，这种向往也源于《科洛弗档案》所带来的震撼。但《第九区》显然不仅仅是一部用纪录片的写实风格抒写的科幻影片，这里的科幻背景似乎更像是现实主义的另类解读。无数的评论提到影片的背景设定的现实主义特征，以及与卡夫卡的《变形记》的联系，这其中很明显的让我们体会到身份的焦虑，自我认同与社会认同在大多数下是不会相差太多的，但当这个认知超过了一定的尺度的时候就会产生剧烈的个体与社会的冲突了，所谓英雄如是，所谓狗熊也如是。
《第九区》的切口很小，其实体的容积却很大，就如海上的冰山其实潜伏在波涛之下。种族问题、社会阶层对立、平民窟政治，暴力与控制，人性的弱点与阴暗面，身份的认同与丢失，每一点都可以挑出来讲很多，但这每一部分又似乎并非是电影的主体。也许这才是《第九区》以纪录片的形式表现的原因，我们不必将任何一种解读添加到画面之上，就如同我们在这件事发生的许多年后，来重温这段历史感受这个社会曾经发生过的不幸和悲哀，如此足矣。
与《科洛弗档案》的强写实不同，《第九区》仍然采用了很多笔墨来描写纪录片通常无法触及的人物内心世界，纪录片风格的体现也往往是体现在不同类型的镜头的切换上，这种快速的剪辑使得影片极具时间感，而男主角的逃亡经历只是让我们更加迷茫和彷徨。
偏爱这部影片的另外一个原因是我本身喜欢揭露人性阴暗面的影片，我总是觉得人类要对抗邪恶，必须先要学习面对自己的邪恶。MNU在堂而皇之的借口之下对外星人所做的实验和不惜用活的外星人来试验武器的镜头，虽然我明明知道这是胶片影像，但仍然感到一阵作呕，尽管这是虚构，但毫无疑问这些曾经在我们的历史上，在现在，此时此刻仍然在发生着――这让我对于”人”本身的意义产生了质疑――对身份的认同与对身份的不认可变成了一种焦灼的情绪。
Robert.think
