一部散步另类气质的中国电影。从这里，我们可以清晰的看出章明等第六代导演的国际化视野。

一小时四十分钟的时间里，大部分的镜头都是没有对白，也没有配乐的。我们就像跟着男女演员行走在这个陌生海滨城市，似乎我们在探求一个隐秘，但直到最后我们也没有找到想要的结果。

电视机里播放的是印尼海啸的新闻报道，而海滨却有着异常清冷的天空，惨淡和萧瑟的海面有着令人晕眩的苍茫。男人和女人在海边行走，人们如此靠近却如此隔膜，每个人都有过去，但似乎每个人都没有未来，而现在，都是在一团迷题之中。

影片刻画人物的主要方式就是在肢体动作，大部分时候我们眼前的人物都是在吃饭或行走，没有言语的交流，我们只能从那晦涩的暗示中去猜测去理解发生了什么、发生着什么。结构上不同时间的两段场景都刻意拼接在一起，而观众也不得不在这种明确的暗示下对于影片的前后两段进行着检阅和对比。尽管是同样的人物、同样的行走路线，却有着完全不同的心境。那种人与人之间的脆弱的联系就像风一样，你怎样都抓不住。天空和海洋的美丽是不可及的深邃，而这个城市和在这个城市里的人们的孤独却是那么的触手可及。

故事没有结果，我们不知道最后王勃到底怎样了，是死了，还是离开了，就像那片茫茫的海面，我们和于然一样迷失在这部影片里......

我在看的时候，一直在想这部影片在柏林观展的时候，那些老外能体会其中的味道吗？也难怪在柏林的影评家们毫不客气的批评这部作品的镜头“沉闷、莫名其妙”。不过抛开那些业已淡化的中国色彩，我们在影片里收获的却是一种值得玩味的情绪。

可能会有不少观众在看了这部影片之后觉得自己被章明耍了一次。不过，和被陈凯歌的《无极》耍却是完全不同的。《无极》可以说是浮浅的玩深沉，而《结果》却是故弄玄虚玩浅薄。其实这是大部分艺术电影的通病，将浅薄变成少数人的故作深沉。不过，艺术电影最伟大的地方也就在这些最浅薄的地方发现人性和人生。看《东邪西毒》的时候是这样，看《孔雀》的时候也是这样。

其实很多时候，我们将艺术电影的概念用的太泛滥了。我们总是把那些小众电影当成艺术影片，其实是一种错觉。艺术电影只和表达方式有关，和票房、影响层次没有什么必然联系。

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其实这部影片让我联想到两个东西，一个是北野武的《那年夏天宁静海》以及著名的荒诞派戏剧《等待戈多》。了解这两个作品的的观众应该能从中找到共同的东西。

剧情就不多说了，这是一个很简单的剧情，说多了就没有味道了——不过两个女主角都非常之美....
顺便说一句，这部电影适合你在无聊的时候看，带着一种懒散的情绪来看，才能体会其中真味