这是张艺谋擅长的类型片，简洁、自然。高仓健的演技正如他的年纪炉火纯青，只是电影的剧本有些单薄，所以很多时候影片本应有的张力却无法释放出来。据说，这部电影是张艺谋专门为高仓健度身定做，所以高田刚一的性格正符合其一直保持的荧幕形象，内向、坚毅、隐忍，不苟言笑。

　　父亲的形象刻画的非常清晰感人，但是父子之情却显得苍白了些。如果不是寺岛忍饰演的理惠给高田的电话，我们有时感觉不到这部电影中父子情的重量。倒是李加民穿上戏袍、戴上面具后，却隐然哭泣，让人感伤。

　　影片让人回味的地方可能就在于高田和杨杨在山岩中迷路的一段，以及天明后，杨杨追着车奔跑的情景。
　　彼此陌生的老人与幼童，虽然言语不通，更谈不上了解，却因为简单而纯粹的原因，彼此依恋。高田抱着杨杨的那一段独白很让人感伤：

直到第二天早上，我们被找到之前，我一直紧紧地抱着杨杨。我已经记不起来我是否这样紧紧抱过健一。或者说，健一曾经这样紧紧抱过我。在杨杨的心中，从未见过的父亲是什么样子，在健一的心中，我又是个什么样的父亲？

　　其实我们与父母子女的误解和隔阂，都是因为把爱隐藏的缘故。我们本以为只要自己爱，就会化解愁雾/融化寒冰的，所以我们将爱都收藏在自己心里，不愿意去分享，不愿意去表达，我们迫切想让别人明白，又不能出声，所以才会活的那么痛苦。有时只是一句简单的关怀，一个理解的眼神，一个真心的拥抱，就可以解决的问题，却要在生死之际，让人悔恨万分。

　　杨杨跟在高田的旅游车后面奔跑的镜头，还是让人想落泪的。其实在张艺谋的电影里，奔跑的镜头太多了，红高梁、菊豆、我的父亲母亲，那些奔跑的身影，让人气喘吁吁，也让人泪下如涔。因为奔跑的意象本身就代表着失去和追逐，奔跑同时也是害怕和茫然，在看着影片中的人在不同的情绪中盲目的奔跑的时候，观众总是首先被自己的想象所打动。

　　略近结尾的时候，理惠在电话里为高田念健一临终前写给父亲的信，怎么说呢？那封信写的也很隐忍。也许那封信本来是想让我们再被打动一次的，可惜那种感情的含蓄只能让人嗟吁而已。为什么连最后的原谅都显得这么苍白，显得如此淡漠？（或者我们要怪剧本？）

　　这部影片本来就是按纪实片的风格拍的，所以没有刻意傓情。这也是我欣赏的地方。原本准备好纸巾的，但是泪水却只在眼眶里转了转，没有落下来。

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